為了您更好的閱讀互動體驗，為了您能夠及時看到更多內容，點個“關註”我會每天為您更新更多精彩故事、分享不一樣的精彩瞬間
在寂靜的1月25日夜晚，央八電視劇頻道點燃了一把引爆的煙花，一部名為《狗剩快跑》的電視劇在這個時刻首播，猶如一顆熱門彈頭，引發了觀眾們的一片狂熱。
這不尋常的燃放方式，把河南的味道悄然帶到了全國觀眾的面前。
這不是一部尋常的抗日劇，而是一部演員們都操著河南口音的抗日題材的喜劇電視劇作品。
在這個看似沉重的歷史背景下，抗日、喜劇、河南味道，這三要素竟然能夠如此巧妙地融合在一起，成就了一部令人驚艷的作品。
一開始，這部《狗剩快跑》便如一顆明星般閃耀，收視率飛躍至2%，仿佛一夜之間就從平凡普通的劇集中脫穎而出，直接向2.5%發起沖擊。
有人形容它的收視率為“爆表”，如此驚人的表現，讓人不禁想要一探究竟。
酷雲實時數據顯示，《狗剩快跑》的峰值收視率預計會穩定在3%前後，這樣的成績可謂喜人。
但更讓人驚喜的是，這部劇的口碑也是不可多得的好。在豆瓣上，觀眾的短評竟然是清一色的好評。
這種高收視與口碑的雙豐收，實在是在當今電視劇市場中難得一見。
或許有人會說，抗日題材的電視劇早已層出不窮，質量參差不齊，觀眾對此也早已有所審慎。
這次的《狗剩快跑》卻以一種令人耳目一新的方式出現，將抗日時期的故事搬上了喜劇舞臺。
這並非是簡單的抗戰大戲，劇中幾乎沒有硝煙彌漫的戰爭場面，而是講述了抗戰背景下一群小人物的悲慘命運。
導演李海江在接受采訪時表示：“這是一部喜劇，喜劇大師卓別林說，喜劇的內核是悲劇。
如果非要給這部劇定一下風格，我更願意說這是一部黑色幽默的電視劇，會讓你在苦澀的笑聲中飽含著淚水。”
更有趣的是，這個故事的舞臺被設定在導演李海江的傢鄉河南商丘。
李海江坦言：“我是商丘人，父母都是豫劇演員，我是生在河南長在河南，《狗剩快跑》是我寫的河南故事，我覺得河南老鄉肯定會喜歡。”他希望通過這部作品，將河南故事推向全國，為自己的傢鄉爭得更多的關註。
回顧國內抗戰神劇的歷史，自2005年《亮劍》走紅以來，這個題材一直層出不窮，但也不乏質量參差不齊的作品。
觀眾對於這一題材的認知和期待在歷經多年之後產生了新的變化。
在2023年，兩部良心大劇《狂飆》和《繁花》的爆火，讓不少人以為國產電視劇的水準將在這一年迎來新的提升。
《狗剩快跑》在央視八套黃金檔播出，竟然再次掀起抗戰神劇的熱潮，如同一記重錘砸進了觀眾的五臟六腑。
這種現象或許令人感到驚訝，尤其是在涉及到如此沉重歷史背景的抗日劇。
抗日時期充滿了戰爭、暴力和苦難，中國人民經歷了艱苦卓絕的鬥爭，付出了巨大的民族犧牲。
這段歷史的痛苦和損失，對於先輩們來說是一段極其艱難的時期。
可笑的是，有些抗戰神劇選擇以輕松幽默的方式呈現抗戰時期的故事。
或許這是一種嘗試提供不同視角或情感體驗的手法，試圖通過幽默和歡笑傳遞一些積極的信息，比如堅韌不拔、團結一心、樂觀面對困境等。
這種表現方式卻引發了對歷史的不尊重和觀眾心理底線的挑戰。抗戰是中國歷史上一個重要的事件，對國傢和人民都產生了深遠的影響。
我們應該以尊重歷史事實為前提，通過多種方式了解和銘記抗戰時期的苦難和犧牲。
同時，也可以從歷史中汲取教訓，珍惜現在和平的來之不易，努力創造更美好的未來。
抗日劇的豐富與繁多，種類各異，有經典佳作也有神劇爛片。
上映的一些雷人抗日劇引起了網友的熱議，劇情中竟包含了“手雷炸飛機”等匪夷所思的內容。
盡管受到央視的批評，但這樣滑稽劇的收視率卻相對較高。
對於這種市場需求，專傢們曾表示制作方需要迎合觀眾的趣味。
觀眾的“趣味”主要體現在兩點：一是對輕松娛樂的心理追求，因為觀眾對於抗戰史的壓抑感讓他們更願意通過輕松的娛樂方式來放松心情；
二是對現實中的日本情感的復雜心理，尤其是在國際爭端與外交貿易上的矛盾讓觀眾產生了憤懣感。
這種觀劇心理並不能成為抗日劇粗制濫造的理由。
制作方完全有可能通過創作高水準、格調嚴肅的抗日劇來引導觀眾的觀劇心理，進而提升民族精神。
《亮劍》、《我的團長我的團》等劇的成功就是很好的例證。
可惜的是，面對觀眾的這種心理需求，制作方們往往不願意精心打磨。
在某些抗日劇中，手榴彈竟然可以炸下侵略者的飛機，飛刀居然可以滅敵重炮。
這讓人不禁要問，這是抗日劇還是抗日科幻劇？央視《新聞1 1》曾在4月10日播出節目，討論了這種滑稽劇的拍攝方式。
作為觀眾，這讓我們不得不思考，觀劇是否隻為滿足一時的輕松娛樂心理，是否應該對歷史有更深刻的尊重。
回想起童年，三人小隊的設定無疑是讓人難以忘懷的一部分。無論是中華小子還是小虎隊，這些都是當時埋下的愛國情懷的種子。
連那首歌都是那麼的上口，看兩集很難不被它牢牢記住。
這些回憶在心頭湧動，如今的《狗剩快跑》或許能夠重新喚起人們內心深處的那份熱血。
對於一些經典作品，《小兵張嘎》、《民兵葛二蛋》、《地下交通站》等，黃渤等演員的表現都受到了好評。
特別是在《地下交通站》中，黑瞎子和賈隊長的搞笑成為了絕對的亮點。
這些作品的成功在於它們的敘事策略安全，不落俗套，通過喜劇的定調，摒棄了苦情戲的套路，受到了觀眾和評論傢的雙重好評。
抗日劇作為一種特殊的題材，既要迎合觀眾的娛樂心理，又要對歷史保持尊重。
觀眾期待看到的不僅是簡單的輕松喜劇，更是一種能夠引導情感，提升文化品位的作品。
這需要制作方在創作中更加慎重，以藝術水準高、格調嚴肅的方式呈現抗日歷史，引導觀眾正確看待歷史。
對於好作品，觀眾始終懷揣著期待。
在觀劇的同時，也希望制作方們能夠用更高的標準來對待這一特殊的歷史題材，引領觀眾深入了解歷史，珍惜現在的幸福生活，並為創造更美好的未來共同努力。
抗日劇應該是一種對歷史的致敬，更是一種對當下和未來的期望，期待著更多的力作能夠湧現，成為我們心中的瑰寶。
(免責聲明）文章描述過程、圖片都來源於網絡，此文章旨在倡導社會正能量，無低俗等不良引導。如涉及版權或者人 物侵權問題，請及時聯系我們，我們將第一時間刪除內容！如有事件存疑部分，聯系後即刻刪除或作出更改。