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之前一直有些關於尚雯婕的“大瓜”，說是什麼帶19歲女員工參加大佬的飯局之類的。這幾天我在首頁上，刷到了這些傳聞的新進展：
尚雯婕勝訴了，法院判定，那些“瓜”全為謠言。
但尚雯婕本人呢，勝訴了也不吭一聲，工作室掛個蓋章聲明了事，將“精神潔癖”詮釋得淋漓盡致。
這真的很“尚雯婕”，你很難捉摸她的每步棋會怎麼走。
“微博不是你們升堂的地方！”“好的，我們去打官司”
從工作室聲明來看，2023這一年尚雯婕總共告了四位造謠者。有兩位之前已經發過手寫道歉書，最新的兩位，一位賠18000元，一位賠20050元，並且要向尚雯婕賠禮道歉。
我查了法院的電子公告，實際上賠償尚雯婕的“精神損害撫慰金”是五千多，其他費用是原告的律師費等。
這些年娛樂圈明星告黑很常見，但尚雯婕這事，倒有些細節可咂摸。
電子公告裡，隻公佈了尚雯婕“告黑”的審理結果，沒有展開說被告具體說了什麼；而尚雯婕工作室發佈的聲明裡，提到了“謠言”的內容：說尚雯婕“致藝人抑鬱退圈”“屠龍少女終成惡龍”等。
這裡簡單展開一下，就是演過《花間提壺方大廚》的女主蔣佳恩和黑金有過合約糾紛。蔣佳恩2015年簽約黑金，2019年新劇開拍前臨時辭演並鬧解約，被黑金告上法庭，最終法庭認定蔣佳恩需要賠付黑金150多萬的費用，但這些事都發生在尚雯婕成為黑金實際負責人之前。
隨後案件終止執行，就是說尚雯婕接手黑金之後沒要過蔣佳恩的賠償
是這麼一個事兒，被有心人截了尚雯婕在央視和蔣佳恩同框的視頻，說成是她把“把新簽約的19歲小姑娘介紹給中年大佬”……
這種過於獵奇的謠言，尚雯婕工作室卻大大方方地把標題擺進聲明裡，也不怕網友吃瓜猜測。
重點是，從這些造謠者造謠開始，尚雯婕和工作室就沒吭過聲。三四月份已有造謠者道歉，工作室也不掛人，粉絲想反黑也不好反，甚至尚雯婕本人一整年都表現得異常低調，導致外界對她的誤會更深了。
直到這份勝訴聲明發佈，大傢才發現，尚雯婕似乎是真的做了一件很酷的事——
以往網友總吐槽明星們動不動就愛律師函警告 抱歉占用公眾資源 微博升堂三件套，尚雯婕還真的不占用公眾資源，直接收集證據，把法律的事交給法庭辦（最後被告還得賠50元取證費）。
哪怕現在工作室掛出聲明了，尚雯婕也沒轉發一個，像有某種精神潔癖似的。
倒是在2023年12月27日，她發佈了自己的EP“意識上傳中”系列第三部，而就在12月26日，法院刊登了她其中一份反黑官司的電子公告。
撥開陰霾，這麼值得舉杯慶祝的事，她也不提。發新EP算得上是逆市而行，在這個時間點很難做宣傳，而她上一張完整的專輯已經是2016年了，是她在黑金的唯一一張專輯。
她沒有甩掉黑金這個攤子，不懟人不賣慘，我聽著她的歌搖頭晃腦，覺得這一切真的又酷又矛盾，瘋狂又浪漫。
今年《繁花》帶紅了一個詞，叫“不響”，我想，這個詞用在尚雯婕身上，也正合適。
陷入流言漩渦，尚雯婕的“不響”
尚雯婕的事業，總面對著不同階層、不同群體的質疑。
超女冠軍出道，卻陷入“名校畢業生放棄高薪工作去選秀”的社會爭議中，公司見難得簽下一個學霸，趕著組出一張翻唱專輯，以收錄了電影《面紗》的中文版插曲《夢之浮橋》作為“新歌”噱頭宣傳。
結果她寧可被冷藏也不願留在公司，花七百萬高價解約，把那首《夢之浮橋》帶到新公司，推出《夢之浮橋》EP，隨EP寫下一句：
“沉默的人用音樂大聲講話。”
在互相滿意的跳槽新公司階段，她進入高產期，接連出了《在梵高的星空下》和《關於·我們》等專輯，走小清新文藝路線。
對於吃“小眾高知”一套的聽眾來說，也是互相接納的舒適區。但尚雯婕在舒適區沒有停留很久，約在2009年之後，畫風突然大顛覆——拋棄文藝范，穿著奇奇怪怪的衣服，亮相各種場合。
有一次她化了個“老年妝”出席活動，“雷”爆熱搜。
後來大傢才知道，其實她有兩個造型，走紅毯是“19歲”，頒獎變成91歲，想要搭配歌曲《靈魂的去向》探討人生話題。
但許多人隻看到她的老年妝，隻覺得她在博眼球。
對於被各路路人丟雞蛋的風浪，尚雯婕表示我就想發瘋，太容易做到的事兒我不感興趣。
那段時間，她做過很多千奇百怪的音樂探索，《時代女性》走先鋒都市女子路線，《Nightmare魔》《IN》等企圖想在流行與電子音樂中找平衡，直到2012年《最後的贊歌》，瘋魔的歌德式電子樂，才讓人看到她在音樂制作上真正成熟且有足夠駕馭力的一面。
就在大傢以為怪咖會一直怪咖下去時，2013年，赴冰島拍完絕美的《恩賜之地》封面後，尚雯婕的造型又突然“回歸正常”。
那一年，她上了《我是歌手》，翻紅了。
接著頻頻上音綜，比如《快樂男生》《星動亞洲》《聲入人心》等，點評冷靜犀利，選人眼光毒辣精準，口碑不斷上升，她也終於做到自己想做的事——有了自己的獨立工作室。
這樣看下來，似乎是冠軍變怪咖，怪咖變音綜王者，音綜王者變企業傢，走出了一條前所未有的反轉之路，看似每一步都意想不到，結果也都很順利。
真是這樣嗎？
實際上，早在2009年，華誼已然不想在音樂上做大投入了，但對尚雯婕想開工作室還是願意給資金支持。為此，尚雯婕和合作夥伴，隻有一條路能走：
抓住眼前的機會，把自己做成一個品牌。
也才有了那些怪咖造型與劍走偏鋒的音樂風格。事實證明她的音樂觸覺是對的，隻有把個人標簽建立起來，才會有更多商務找來。
這也是她的“不響”——
當年超女奪冠後，公司覺得她是“社會意義大於商業價值”，因為選出“白領冠軍”對超女品牌有正面影響力，但又覺得以她的形象要去談商務很難，所以對於尚雯婕期望的一些條件，公司沒有應允。
來源：新民周刊
所以她選擇出走，去做自己想做的音樂，回頭再告訴眾人：她是對的。
但命運總是以過濾的方法，去試探誰是真正的天才。當各種現實利益問題無法解決的時候，用野心托起的烏托邦大廈就會崩裂、坍塌。
2019年起，網上陸續傳出尚雯婕與合作夥伴不和的消息。
之後的幾年，她的名字總和各種“黑料”連在一起，她越低調，鍵盤俠們越認定她“心虛”。
結果她還能頂著壓力默默做歌，“意識上傳中”三部曲裡，《覺醒》是她和不同音樂人的合作實驗，《虹荒》是她奇奇怪怪割裂又自洽的精神狀態，《神遊》則充滿無邊想象。
她還給《神遊》寫了一段小作文，提到自己總被不斷否認和拒絕的八年，但重點是——“被冬天奪走的，春天會回來”。
事實上，她的做法不難理解，藝人維持演藝生命力的根本是不斷輸出作品，既然上的節目少了，那就沉淀下來做歌，是以“不響”。
隻是流量時代給了人更多的選擇與誘惑，面對那些過於獵奇的新聞，尚雯婕隻要隨便撬一個口子開撕，那絕對不愁沒流量，可以娛樂至死，刷爆存在感。
但她很冷靜，選擇去做一個沉默的、浪漫的“瘋子”。
沉默的，浪漫的瘋子
在創作方面，尚雯婕總是帶著幾分不入世的“瘋”，是個無法一步到位搞明白她到底要輸出什麼的藝人；而在處理事務方面，她又無比理性，理性到色彩似乎隻剩黑白。
社恐的聰明人不被眾人理解，這種生活，對她來說是一種常態。作為優等生，她被質疑過棄文從藝；作為冠軍，她被質疑過紅了就跑；作為率先做”藝人既品牌“的先鋒，她被質疑過嘩眾取寵。
也可能正是因為她會選擇性切斷和周圍人的聯系（雖然會讓她看起來不近人情），也使得她在一次次唾沫星子飛濺的爭論裡，保留再次振起羽翼的力量。
面對“黑料”，藝人可以有無數種處理方式。
最簡單的發瘋是順著網線撕，撕完附贈一句“抱歉各位，無意占用公共資源”；稍顯“專業”一點的，掛律師函警告。
還有些藝人為了捂住黑料，有人為了錢，用肖像權一刀切，不管三七二十一怎麼算都能贏。
而尚雯婕選擇的是打名譽權，那需要一項一項去證明自己沒做過什麼，還要逐條讓對方拿出證據，靠證據對抗誹謗。
這種訴訟更難，因為無論花多少時間取證，她面對的無非是三種結果：
一種是知錯道歉刪除了原文（原文已傳播出去了）；一種躲著不道歉但會賠償（賠償不多），還有一種，是知道自己在造謠，但是被法院判決了還在硬剛。
在網上被人用粗鄙詞匯罵全傢，作為藝人群體，粉絲看了，隨手舉報人身攻擊就當是處理了。尚雯婕頗有一種歐美diva親力親為的行事風格，要掰扯，就當面鑼對面鼓地掰扯。
甩鍋也好，讓粉絲去反黑也好，這些事態分明的是非，尚雯婕本來有很多種簡化的途徑。但她偏不，恰如往常那樣，在蜚短流長之中，下巴一揚，拽了起來。
最後，勝訴的消息傳開，她也不用在意那些“黑料”寫的是什麼，因為所有“黑料”都被法庭驗證為“假”，不需要她再去開腔自辯。
E姐結語：
在尚雯婕各種冷臉的印象裡，她可能會自我、會孤註一擲、會特立獨行，可能不怎麼溫柔。
可她也算是一個不忘本，很懷舊的人。
在已經實現了諸多夢想之後，她持續捐助各地學生，幫每一個曾經在底層仰望星空的孩子走向更寬廣的路。告贏的錢，也全捐出去。
她的捐助，也很有個人風格：會要小朋友的成績單。
去年她上的節目不多，對《愛唱歌的大學生》卻特別上心，給戰隊的每個姑娘寫了一段加油打氣的話，還寫了一首“戰歌”《Julia》送給女孩們，希望Julia們做自己的英雄，過不被定義的人生。
尚雯婕的從藝之路，在每一段旅程的開端，總是被動，卻又憑借女性固有的韌性和性格中自帶的冷靜，蟄伏，出擊，給自己開辟出哪怕千夫所指，仍所向披靡的獨木橋。
我想沒有人會習慣被詆毀，隻不過是在詆毀中練就了忍耐和反擊的能力；習慣了吃虧之後，努力幹點什麼，去爭取對應的公平。
尚雯婕對詆毀的不妥協、對熬時間的耐力，對於普通人同樣有啟發性：
要學會冷靜、有力、炸裂，一擊即中的反擊。這種示范，也請動不動搞訟棍的藝人學一學，怎麼樣運用法律，才會真的讓人心生敬意。
今天的話題：
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