一年一度的湖南衛視春節聯歡晚會按時上映。此次2024年湖南衛視春晚的整體定位偏向于大衆娛樂，和音樂專業性關聯極弱，整體請上來演唱的職業歌手僅有：張藝興、華晨宇、鳳凰傳奇、張傑、郁可唯五人，外加馬嘉祺、宋亞軒的時代少年團和說唱類的寶石。在整體聽感上，此次演出僅有郁可唯的的演繹具有記憶點和審美拓展表現。

湖南衛視的春晚也依舊是非直播類的修音表現，應該是提前了一部分時間，加緊做的部分基礎修音，對于音准有較高的提升。那麽各個職業類歌手的全開麥、半開麥聽感如下：

• 張藝興、時代少年團、寶石老舅半開麥。後期修音痕迹較高。
• 鳳凰傳奇全開麥，修音痕迹存在，但較低。
• 張傑、郁可唯、華晨宇全開麥，無修音痕迹。

以下爲具體聽感：

1：張藝興演唱《財神到》。此次張藝興的個人舞台專業競爭力放在了舞蹈上，演唱僅僅是一個點綴性的表現。所以半開麥的程度是比較大的，高音的表現也呈現一種接近電音的錄制音軌聽感，過于穩定，缺乏了一定的人聲真實動態。反倒是編曲的表現是有用心的設計，全新的編曲配合舞蹈的看點還是足夠的。但是副歌的部分清一色都是跳舞，這對于音樂的整體性而言，還是略顯空洞。

2：張傑獨唱《鮮豔的狂想》。這是一首張傑2023年7月份發布的微型專輯之中的一首歌，但是整體的聽感和質量並不是很驚豔。歌曲的風格偏向了傳統抒情的定位，和張傑自身比較適合的激情大嗓強聲壓表現有較大的不匹配。其中四聲部之中，低音區的表現過多，這導致了很大程度上的Live不適配。對于Live演出最好是低音區表現較弱，或者男女合唱時有對比從此比較好。

從作曲的角度上講，這首歌運用了一些圓舞曲的三拍子搖擺。但是這種三拍子卻結合在了低音區，這導致了很嚴重的聲樂向問題：連續的低音區斷奏。低音本身就很難咬字，加上三拍子的斷奏，在中文的語感之中，就有一種非常拖沓、一個字是一個字沒有聲線的旋律聽感。進而成爲了一種缺乏氣息的數數字的感覺。圓舞曲之類的曲風，歡快的屬性真的不適配天然沉重的低音區。

抛開作曲的話，在整體的音色演繹和腔體表現上，張傑的狀態是沒有問題的。只是歌曲有些單純的不好聽，而且完全不適配張傑的個人優勢。總體而言，張傑的唱功很好，但是張傑的專輯作曲，似乎總是找不到適合他的作曲人。反而是一些大型的單純聲樂歌手招標，張傑的表現會更好，譬如《不眠之夜》、譬如《雪龍吟》。

從聲樂的屬性來說，張傑的聲樂表現適合的音樂風格如下：

• 1：風格必須統一，不需要轉調和多曲風反轉點綴。最好是第一句開始就是主旋律王炸，譬如《雪龍吟》之類。
• 2：A4-D5的高音區副歌，C4左右的主歌，這樣張傑會更具有優勢。低音區雖然張傑也很好，但是低音區的Live問題是無法解決的，Live上低音就是難以呈現較高的美感。
• 3：搖滾、流行搖滾、爵士、放克、電子等高音Solo樂器表現較好的音樂風格，更適合張傑。其中：遊戲的定位最契合張傑。譬如：《逆戰》、《天下》、《不眠之夜》
• 4：避免抒情、古典、民謠、硬核搖滾、雷鬼等曲風，這種曲風對于張傑而言，很難展示出個人特色，而且作曲的要求極高極高。

3：鳳凰傳奇玲花的狀態極強，現場Live比媒體效果更好。

此次鳳凰傳奇反倒是全場演唱最好聽、最得勁、最投入的那一個。但是整體的修音痕迹也比較重，核心在于：玲花的聲壓、音量被壓縮了很多。原因是玲花的現場聲壓過大，是真的唱的很盡興。這種人聲聲壓過大，會導致聲場的均衡破壞，換句話說就是全程只有玲花的聲音，伴奏、電台DJ的效果直接被掩蓋了。

此次曾毅則是因爲歌曲的原因，唱段很少很少，基本上就是全程低八度和音，存在感較弱。在音准上，曾毅的表現依舊很好，玲花的音准還是存在部分的偏差。但是整體的正拍卡點音准較好，這是因爲後期修音的幫助，音准的表現較好。所以不會有太大的聽感差異，如果是直播類的話，那麽玲花和曾毅的最終體現，曾毅會更穩定一點。

在舞台表演上，鳳凰傳奇依舊保持著非常好的情感演繹能力，他們對于歌曲的定位就是一種非常盡興的歌唱，歌曲的節奏、編曲、風格、作曲、作詞都是基于大衆和半民族的娛樂定位，這種曲風一旦接受，歌手是很舒服的。因爲他們所有的歌曲都會按照這個曲風來統一演繹邏輯。譬如：《最炫民族風》、《月亮之上》等等。

這樣一來，從聲樂上，玲花和曾毅只需要做到如下的一招鮮，就可以完成的演繹不同的歌曲：

1：玲花的專項唱功爲副歌服務。提供：基于蒙古族長調思維的大聲壓、強真聲咬字。配合玲花的粗狂力量音色，會有非常好的民族性質美感。這是鳳凰傳奇所有歌曲的王炸核心，藝考玲花的音色表現和個人辨識度，可以最大程度的演繹作曲的旋律記憶點。

2：曾毅的專項唱功爲主歌、和音服務，以及幫助時不時跑調、音准偏差的玲花拉回來。有曾毅的玲花和沒有曾毅的玲花唱功很大。但凡是有曾毅的兜底和音，玲花的表現妥妥的超一流水平。曾毅主要服務的唱功表現是：音樂風格的變化和和音的兜底，以及主歌部分的對比張力。在兩人合作的同時，變化的部分由曾毅來完成，玲花只需要負責成爲：最強的矛完成副歌的驚豔表現就好。

這種配合在華語音樂之中是非常少見的，或者說“合作精神”在華語音樂之中是稀罕物。對于鳳凰傳奇而言，他們雙方都難以離開對方：

1：玲花擁有最好的音色和蒙古族女性真聲力量感，但是玲花的音准、節奏、調式有一定明顯的缺陷，容易跑調和對于音准緊張。而緊張這個東西會極大程度的影響玲花的音色美感。恰恰她需要一個非常熟悉的人來幫助她維持自然投入的松弛狀態，才能唱的盡興。這個人就是曾毅。

2：曾毅擁有最好的綠葉功能和完美的基本功。從音准、節奏、調式、音樂風格、和音水平上講，曾毅和常石磊是同一個巅峰檔位的。從理論上來說，曾毅還又擁有一點點單飛可能，但是一旦缺失玲花的音色辨識度和對于流行民族風格的熱愛，曾毅也很難在華語音樂産生較大的市場。

而實際上，曾毅是玲花的老師，而且曾毅是玲花的伯樂，是曾毅一手培養了玲花，幫助玲花來學習音准、調式、演唱等基本唱法。一同走過了二十年，這種親近感和娴熟度對于唱功、情緒的表達是非常有力的。唱歌不緊張、時刻有人幫助自己兜底對于玲花而言，就是她王炸音色的最大自信源頭。

4：全場最佳：郁可唯《萱草花》，100%全開麥，無修音痕迹。腔體穩定，美感較好。

此次郁可唯演唱《萱草花》，是非常不錯的舞台。也算唯一一個高質量聲樂兜底的表現舞台，整體的全開麥程度非常高，基本上就是Live直播音軌的串流表現。每一個氣口、每一個音頭口水聲都非常清晰，而每一句之間的動態聲壓都有細微的差異，和非常明確的泛音共鳴感。

在唱功細節上：郁可唯增強了極大的胸腔低音共鳴，讓他具有很好的真聲情緒質感。又因爲整體的調式是基于女生，所以郁可唯沒有張傑的連續低音聽感掉線問題，非常動聽。Live要想好聽，必須要體現出高質量的真聲共鳴，真聲的泛音是最底層的情緒色彩。而郁可唯的表現從音准、節奏、技巧上切入都是頂級實力派的水准表演。

綜上，此次湖南衛視的春晚從聲樂、專業性上講是比較可惜的。當然春晚嘛，是求大衆開心，但是其實大衆心中也更期待有當年《王菲-傳奇》那般的審美拓展節目出現。