時尚是個輪回，電視劇也是。
有沒有發現，自《人世間》之後，漸漸降溫的年代劇，最近又開始執起了牛耳。
一部《繁花》，講述90年代上海商海的浮沉，寶總應運而生，還帶火了90歲的遊本昌老爺子。
一部《大江大河3》，宋運輝調離不久，又開始紅紅火火搞起了事業。
臨近春節，年代劇紮堆上線。
本身，年代劇就有接地氣的自帶屬性，且趕上春節的熱鬧氣氛，沒有什麽劇，比一部年代劇，更適合全家人一起觀看的了。
央媽顯然深谙此道，總在開年獻上年代大菜。
這次也不例外，這不鄭曉龍執導，高滿堂編劇的《南來北往》，就端上了桌。
年代出神劇，有“國劇教父”鄭曉龍的加持，《南來北往》成功的概率，又大了幾分。
一口氣刷完六集，皮哥有話要說。
黃金時間，收視直接破2，在春節假期，它或很快成爲以家庭爲單位的“電子榨菜”。
但這份榨菜味兒足不足，夠不夠下飯，還要我們細細品。
01、一大一少，一輕一重，兩次抓逃，兩段恩怨，戲劇感拉滿！
之前的年代劇，大都以家庭爲單位，通過一家人的分分合合矛盾糾葛，呈現時代洪流和變遷。
《大宅門》《人世間》無不如此。
但《南來北往》不同，從劇名不難看出，它的載體，是一輛綠皮的火車。
而它描述的對象，則是我們並不熟悉的職業，鐵路警察。
東北一趟綠皮車上，坐著滿滿當當的人，有的睡在座位下面，有的擠在過道，有的甚至爬上了行李架。
小小的車子裏擠滿了人，這讓鐵警汪新（白敬亭 飾）很是頭疼。
因爲人太多，就容易出現扒手小偷，丟了東西，罪犯自然很難抓到。
可怕什麽來什麽，說話間，兩件案子，就敲開了這個新人職業生涯的大門。
第一件，是王迅飾演的乘客，丟了自己的包。
包包裏藏著燒餅，燒餅裏藏著錢。
王迅怕丟東西，時時刻刻抱著自己的包，就像抱著一個寶貝，結果打了個盹，包沒了。
回家過年的東西沒了，王迅急出了重影。
車上這麽多人，怎麽找，怎麽抓？
留給我們，是個難題，但對汪新來說，早就有了思路。
站中丟的包，說明賊肯定還沒下車。
利用這一點，就能追到扒手。
雖然是個新手，但汪新在警校的優異成績可不白搭。
他先問清楚了包的樣子，然後搞清楚了包裏面究竟裝著什麽東西，再走訪周圍的人，一一詢問是否看到有人偷包。
三板斧下來，一無所獲。
下一站馬上到，得手的賊肯定會下車。
于是汪新拉著王迅，在站台裏一一搜尋他的包。
這裏面雖然有相似的，但依舊沒找到失主的包。
于是汪新讓王迅先上車，自己再觀察，果然，一個鬼鬼祟祟的身影出現在汪新視野中。
這不送上門來了？
汪新手到擒來，拿到扒手，大功一件。
但小偷小摸畢竟是小案子。
鐵警見過的，有比這大得多的。
這不，在臥鋪，汪新就碰到了一個硬茬。
第二件，殺人犯追逃。
一夜，有三個披著黑色鬥篷的人，悄悄上了車。
汪新發現他們進了臥鋪車廂，于是上去查看。
沒想到他卻被一本證件，硬生生噎了回去。
這是刑警，事兒是大事兒。
汪新也不敢多問，扭頭就走了。
兩位警察帶著的，是一個戴手铐的中年人，這個人凶神惡煞，看起來就是個硬茬。
結果，中間這人說要上廁所，趁兩個警察不背，直接鎖上門，跑了。
作爲鐵警，跑了罪犯，這事兒，汪新得管。
他追過去，在廁所隔間，趁罪犯想跑的時候，將他按了下來。
沒想到罪犯的手勁兒很大，兩人纏鬥一番，汪新不敵，被罪犯用手铐鎖在了馬桶邊，手腕還差點被掰斷。
他只能眼看著罪犯跳窗逃跑，沒有任何辦法。
話說回來，也就罪犯沒下死手，只是踹了汪新一腳。
不然他肯定得有三場兩短。
鐵警的工作不好做，但汪新算是開了個頭。
而汪新和這個“逃犯”的梁子，算是結下了。
他怎麽也不會想到，自己和這個罪犯，會“不打不相識”，以後互相陪伴幾十年，見證鐵警曆史的發展。
顯然《南來北往》知道群衆過年喜歡看什麽。
車廂裏雞飛狗跳的，是人間百態，
汪新巡查和手裏抓住的，是跌宕人生。
一部劇，既有年代感又有熱鬧感，既拍到了懸疑，也拍到了動作，怪不得收視領先，能占的他全占了。
一方面，這基于一個好故事，另一方面，還要看它內裏，角色的化學反應。
02、一老一少，一冷一熱，白敬亭熱血丁勇岱沉穩，明星團建喜慶非凡！
這劇男主看上去是飾演汪新的白敬亭，實際上，《南來北往》是妥妥的雙男主敘事。
另一位，便是上面的“逃犯”，飾演馬魁的丁勇岱。
丁勇岱曾飾演過白寶山這樣的悍匪，所以眉頭一皺，還是讓人心頭一緊。
但實際上，他是一位老警察，因錯判入獄十年，這次是回家鄉是恢複警籍的。
剛到警隊，他和汪新就又幹了一架。
不打不相識，這兩位幹了兩架，竟然幹成了師徒。
這一下，化學反應，就來了。
角色怎麽樣，在演員怎麽演。
而《南來北往》的化學反應，就在白敬亭和丁勇岱之間。
白敬亭，皮哥注意到他，是從《開端》，那個面向白淨又有正義感的少年，簡直是網劇“白月光”。
這回依舊是少年，但他是“一老一少”中的“少”，是“一冷一熱”中的“熱”。
汪新在警校出類拔萃，樣樣科目第一，尤其涉及，人稱“小槍王”。
所以進入鐵警隊伍，難免心高氣傲，看人都是鼻孔。
可老師傅馬魁不同，他經驗豐富，鐵手如鉗，辦案無數，眼神犀利，尤其善于察言觀色。
這對雙男主“老少配”組合，算是就這樣“出道了”。
汪新熱，有激情，有活力，馬魁冷，善說冷話，潑冷水。
兩人一來一回，劇的化學反應，盡數顯現。
兩場戲，讓皮哥有了追他倆下去的動力。
第一場，是汪新拉屎遲到，馬魁冷嘲熱諷。
第一天上崗，汪新就遲到了。
早早站崗的馬魁甚是不悅，黑著臉詢問緣由。
眉眼之間，全是不滿。
眼皮向下，一個不滿意就開罵。
再看這邊，汪新趕緊賠不是，並表示自己解個大手，不至于錯過什麽。
這一臉的委屈相，像極了上學上班遲到的我們。
第二場，是馬魁怒起爆踹汪新。
話說，白敬亭跟丁勇岱對戲，光挨踹了。
剛開始的追逃，就被狠狠一腳。
這場針尖對麥芒的戲，又挨踹了。
汪新在車上不聽馬魁指揮，私自下去追逃，回頭又跑到師傅家道歉。
沒想到馬魁鼻子不是鼻子眼不是眼，給他臉色看。
兩人你一言我一語，說著說著，怒氣爆發。
馬魁的態度也越來越強硬。
丁勇岱腦袋一歪，眼神盯著人看的時候，那個威力是很大的。
這邊，白敬亭終于開始軟了下來，但馬魁早已壓抑不住。
他站起身，開始大吼，發火的樣子，像極了大家長。
臉漲得通紅，川字紋裏都是怒起，緊接著一腳，給白敬亭踹了個狗吃屎。
雖然主打鬥嘴熱鬧，但演起沖突戲，兩人都不留力。
看的觀衆一會哈哈大笑，一會又噤若寒蟬，觀劇感覺屬實拉滿了。
年輕實力派配上老戲骨，這化學反應，還是很激烈的。
而他們師徒二人漸漸走進對方內心的過程，也是整個《南來北往》當之無愧的主線。
當然，作爲一部開年大劇，《南來北往》最值得說的，還有其他演員。
皮哥粗略數了一下，整部劇中的明星演員和實力派，超過30位，快趕上娛樂圈團建了。
隨便一個配角，拉過來一看都是明星。
汪新的發小，馬魁的女兒，是金晨。
馬魁的妻子，是胡可，
汪新的燒煤同事，是劉冠麟，
汪新和馬魁的隊長，是房子斌，
沈大夫，是左小青，
甚至于，丟錢的龍套，是王迅，
丟表的龍套，是包貝爾，
行騙的龍套，是王小利……
後面還有王勁松、倪大紅、李乃文、葦青、潘斌龍、楊皓宇、檀健次、吳樾、甘婷婷、王鶴潤、馮兵、塗松岩、田岷、李明、範雷等等……
看一看，明星團建。
這是央視的號召力，也是央視的誠意。
雖然一部劇的質量，不取決于參演明星的數量，但至少能說明，這部劇的態度，是沒有問題的。
03、選題犀利，角度新穎，有線索有情感，有故事有情懷，是好劇無疑了！
經過這麽多年的發展，“年代劇”早已有了自己的程式。
大多數年代劇，都是以小見大，以家人見天下，達到窺一斑而知全豹的效果。
配以故事和演技，質量的基本盤就可以保證。
但看《南來北往》，它與其他的年代劇似乎一樣，又似乎不一樣。
皮哥看完，最深的感受有三個。
第一，是犀利的選題。
它沒有將目光放在一家人身上，而是放在了兩個人，准確說，是有父輩恩怨的兩人身上。
以鐵警爲殼，以師徒兩人位核心，然後順著兩人的生活，去展現那個年代的故事。
這是《南來北往》的創新。
這樣的選題，有風險，因爲作爲年代大劇，只將目光聚焦于師徒，未免容易顯得單薄。
但目前來看，白敬亭和丁勇岱撐起了場子，讓《南來北往》有了更多敘事的空間。
第二，是新穎的故事。
細細看，其實《南來北往》“年代劇”的大類型下，雜糅了多種類型元素。
它不是單一的年代劇，卻借鑒著諸多類型劇的優點。
比如開頭丁勇岱上車那段，其實是以懸疑劇的手法拍攝的。
丁勇岱從上廁所到打開手铐，從與汪新比劃到跳窗逃跑，一氣呵成。
這組鏡頭，不輸任何一部諜戰片。
一般我們很難從年代劇中，看到這樣的場景，但在《南來北往》中，卻體會到了不一樣的觀感。
不得不說，在“年代劇”類型中，這是一種創新。
目前也是僅僅放出4集而已，要知道，這部39集的劇，要橫跨40年。
以後肯定還會有更多不一樣的觀感和體驗，等待我們去挖掘。
第三，是埋線和情懷。
《南來北往》不像其他的年代劇，聚焦于家長裏短。
細品之下，會發現它有很多埋線，而這些線索，都不斷吸引著觀衆，像發掘它的全貌。
比如一開始丁勇岱飾演的馬魁出場的時候，就通過插敘的方式，呈現了他“害死”嫌疑人的全過程。
這個人的死，好像另有隱情。
具體是什麽，劇也沒有交代，或許會在後面解開。
再比如，當時小偷跳窗的時候，身爲列車長的汪永革，也就是汪新的爸爸，目睹了一切。
但是，他卻始終不願意站出來，爲馬魁作證。
導致馬魁直接被判了十多年，一家老小無人照看。
這裏面的隱情，事後肯定也會細細講述。
諸多線索纏繞在一起，在平靜的故事下，總要有個答案。
如果家長裏短沒意思，那這些帶有懸疑罪案元素的情節，勢必會吸引一部分觀衆，一直看到底。
這部劇的原名叫《三棵樹》，是根據綠皮火車到哈爾濱的終點站“三棵樹”取的。
後來改爲《南來北往》，皮哥覺得，兩個標題，各有各的好。
《三棵樹》平實，接地氣，就像《珠江人家》，一看就有生活的煙火氣。
《南來北往》大氣，宏觀，有生命力，就像《人世間》，打眼就能嗅到時代氣息。
故事以火車爲主題，火車南來北往，裏面的客人一茬又一茬，唯一不變的，是滾滾的時代洪流，一直在路上。
皮哥想起《漫長的季節》最後，也是一列火車，象征著美好的時代向前開去。
一直走，別回頭。
這是此類年代劇，共同的精神內核。
人生，時代，本都是旅程，期間的風景，遇到的人和事，才是最重要的東西。
我們匆匆奔赴的，從來不是終點。
那一路的陪伴，才是人生的意義。
文/皮皮電影編輯部：蜉蝣
©原創丨文章著作權：皮皮電影（ppdianying）
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