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直到聽了陳佩斯的這番話，我終於知道，春晚為何越來越沒有看頭了？
陳佩斯是公認的中國喜劇小品「開山鼻祖」，卻公開和央視叫板，再也不參加春晚。
陳佩斯當年經歷了什麼？為何後來再也不願意上春晚？
1983年春節期間，陳佩斯和朱時茂原本在黑龍江省哈爾濱市「走穴」，當時，他們在舞台上表演了一出逗樂的小短劇《考演員》，將台下所有觀眾逗得哈哈大笑。
即便那個時候網絡並不發達，但這個作品還是引起了不少人的關注，其中還有一個大人物，他就是黃一鶴。
此人先後擔任過五屆春晚的導演，而且還是春晚第一代導演。
黃一鶴看到陳佩斯和朱時茂表演的《考演員》後，當即就被這個作品所吸引。
隨即，他就向陳佩斯、朱時茂發出邀請，希望他們能夠參加1984年的春晚。
當時，陳佩斯和朱時茂並沒有將此事太放在心上，他們原本准備了二十五分鍾，但最終被砍成了十三分鍾，並把裡面最精彩的「吃麵條」部分取了出來，所以這個作品的名字也改成了《吃麵條》。
然而，由於春晚的審核制度非常嚴苛，《吃麵條》這個單純地逗人發笑的節目究竟適不適合春晚舞台，一直懸而未決。
直到開播前十分鍾，這個節目才被決定帶上春晚舞台，就那還是黃一鶴打的包票，出了問題他負責。
而陳佩斯和朱時茂的表現也沒有辜負他的這番信任，雖然情節非常簡單，但妙趣橫生，讓在場所有觀眾都忍不住捧腹大笑。
尤其是陳佩斯吃麵那一段，至今都是經典中的經典，而這個節目的意義遠不止逗笑觀眾這麼簡單。
以前是沒有小品這樣的節目形式的，直到1983年首屆央視央視春晚上，嚴順開表演的《阿Q的獨白》才首次運用了「小品」這一表演形式，但只是將「小品」的種子埋下了，小品真正誕生就是從陳佩斯和朱時茂表演的《吃麵條》開始的。
1984年春晚，在《吃麵條》登台之前，黃一鶴導演一直在糾結，《吃麵條》這個節目到底屬於話劇還是相聲，而陳佩斯和朱時茂思考了一下後回答道，「這個節目叫小品」。
自此，小品正式誕生，而陳佩斯也因此被稱為「中國喜劇小品開山鼻祖」。
在1984年之後，陳佩斯和朱時茂就成為了春晚收視的保障，先後十一次登上春晚的舞台，給觀眾帶來了《羊肉串》、《胡椒麵》、《主角與配角》、警察與小偷》、《王爺與郵差》等多個經典喜劇作品，成為了公認的「春晚小品王」。
然而1998年之後，陳佩斯和朱時茂就再也沒有上過春晚，坊間關於此事的猜測頗多，很多人說陳佩斯被封殺了。
但時隔多年後，陳佩斯親口回應，他並沒有被封殺，只是自己不願意再上了。
而被問及離開春晚，是否後悔時，陳佩斯的回答也是否定的。
雖然說這個字的代價比較大，但是他不後悔。
那麼，陳佩斯為何會如此堅決地離開春晚呢？
對此，陳佩斯一語道破真相，並揭露了央視的深層內幕，他說自己上春晚的時候，過得很狼狽。
首先就是參加春晚需要打磨作品，這會花費他大量的時間和精力，從而沒有辦法陪伴家人。
其次就是陳佩斯覺得春晚的審查制度過於嚴苛，作品裡的東西受到太多的限制。
在參加春晚的那些年裡，陳佩斯提出過許多的想法，但每一次都被否決了。
比如1988年春晚，小品《狗娃與黑妞》，陳佩斯提出希望可以用單機拍攝，並運用電影的蒙太奇手法，打破小品表演的時空限制，被否定了。
1990年，小品《主角與配角》，陳佩斯希望讓叛徒反串正面人物，但遭到一片反對。
1991年，小品《警察與小偷》直接被刪去一半內容。
而1998年，小品《王爺與郵差》，陳佩斯提議可以借用現今的高科技，給現場弄上運動會投影，還有背景音樂。
但無論他如何勸說，最終得到的回應只有兩個字，「不行！」
這樣不行，那樣也不行，等於限制一個藝人的發展，常年累計下來，陳佩斯就心生厭倦了。
再則就是陳佩斯覺得整個春晚的創作環境發生了變化，因為在裡面工作的不再是從底層一步一步走上來的藝術工作者，而都變成了背景復雜的關系戶，見誰都是大爺，誰也得罪不起。
如此糟糕的創作氛圍，如何能夠創作出好的作品？看清這一點後，陳佩斯徹底心灰意冷。
不過，讓陳佩斯決定離開春晚，還有一個導火索，那就是轟動一時的「侵權案」。
1999年，陳佩斯、朱時茂將央視下屬的中國國際電視總公司告上法庭，引起巨大的轟動。
事情源於1997年，當時，陳佩斯和朱時茂發現，他們在春晚上的作品合集，被製作成了VCD光盤在市場上進行售賣。
而當他們買回家看過後，驚奇地發現，發行公司竟然是央視旗下的央視國際公司。
但在那之前，該公司從來沒有給過他們任何的通知和版權費。
二人直接拿着光盤找上了央視，負責人發布道歉聲明後，二人不再追究。
然而1999年，陳佩斯再次在市面上發現了這種光盤，裡面收錄了八個他的小品作品。
律師商談無果後，陳佩斯一氣之下就將央視國際公司告上了法庭。
最終，央視國際公司敗訴，向陳佩斯和朱時茂道歉，並賠償了三十三萬多元。
後來，陳佩斯在采訪中提及，他之所以會如此執着，就是要和仗勢欺人的過不去，他不想被後輩看不起。
「維權事件」以後，陳佩斯和朱時茂再也沒有登上過央視春晚舞台。
之後，陳佩斯就開始投身於話劇事業，並創作了《托兒》等優秀的話劇作品。
其實，陳佩斯之所以會如此看重作品的創作，與他的成長環境有着分不開的關系。
陳佩斯的父親是著名表演藝術家陳強，曾以「黃世仁」和「南霸天」這兩個經典反派形象成為家喻戶曉的電影明星，並被評為「新中國二十二位電影大明星之一」，更是新中國第一位國際演員。
1951年，陳強跟隨中國青年藝術代表團前往匈牙利首都布達佩斯訪問演出。
期間，陳強生育了3個子女，大兒子陳布達，二兒子陳佩斯，女兒陳麗達。
他們的母親也是一位文藝工作者，曾擔任北京電影製片廠的錄音室、動畫師。
除了「陳布達」在北京鐵路系統工作之外，陳佩斯和陳麗達都各自繼承了父親、母親的事業。
陳佩斯後來成為了中國著名喜劇表演藝術家，而陳麗達則擔任過北京電影製片廠的剪輯師，陳麗達的丈夫也是一名德藝雙馨的老藝人，他就是在九四版《三國演義》中飾演「趙子龍」一角的張山。
值得一提的是，雖然張山是他們家最不出名的一個，但他卻是最孝順的一位。
為了照顧病妻和岳父母，他甘願放棄如日中天的演藝事業。
陳佩斯離開春晚，收入驟減後，也是張山一直拿自己的片酬接濟他。
不論家裡人有什麼困難，張山都是第一時間沖在前面，解決問題。
因為為家庭付出太多，張山錯過了很過不錯的劇本，也錯過了翻紅的機會。
但即便如此，他也沒有接受陳佩斯的幫助，而且選擇靠自己打拚。
雖然這些年張山在事業上沒有激起太大的水花，但在生活中，他卻活成了大贏家。
不知道大家對陳佩斯狀告央視並拒上春晚有什麼看法呢？你喜歡這位才華橫溢的喜劇天才嗎？歡迎在評論區留言評論。