德國被撕裂後的扭曲人性直播：歐洲，也有完全媲美好萊塢的佳作，《竊聽風暴》在任何方面，都不輸好萊塢的制作，最終拿下最佳最佳外語片，就是實力的明證。我對這部電影的最大評註，就是他非常恰當的回答了制度與人性，究竟是哪一個在推動歷史的車輪前進？這個問題，深深困擾著每一位思考中國社會轉型的人士，答案，可以從這部電影中尋找。
第一，這部電影幾乎是室內劇，但演繹的卻是冷戰的激烈對抗，德國分裂下的社會極限拉扯，以及在白色恐怖高壓之下，人性的扭曲、掙紮和漂白。這是這部電影在表現手法上最成功的所在。
觀影者是通過一根竊聽線，感受到嚴酷的政治空氣和人際關系的相互猜忌，這種偷窺的體驗，會讓所有人以上帝視角窺視整個劇情，同時又沒有因偷窺而內疚。
這一點，我認為作為電影敘事方式，竊聽風暴最成功的地方。
第二，人物形象塑造豐滿細膩，主角威斯勒個人前後心態的巨大變化，卻是通過竊聽，以幾乎直接觀看竊聽對象的傢庭生活，夫妻情感，職場鬥爭的全過程方式，完成了由一個職業竊聽者，到懷疑竊聽職業的意義，最後轉向了對竊聽對象的同情，施救。
這種前後翻轉的人性顛覆，是這部電影最大的觀影魅力，當電影結束時，我依然無法從電影中離開，感嘆社會巨大的碾壓力，對弱小個體的無情摧殘。
寫到這裡，我自然而然就想到了，我們中國反右與文革時期，中國文壇中的竊聽告密事件。
大藝術傢黃苗子，直接通過告密，把他的好友作傢聶紺弩送入監獄，而告密的證據，卻是黃苗子與聶紺弩日常聊天中的傢常話，這起事件直到2009年被章怡和披露，才為世人所知。其他告密事件，在此不再贅述。
我要說的是，竊聽風暴選擇了相反的敘事結構，即竊聽者自我救贖與解放，最終完成了良知回歸，而現實中的竊聽者，則是罪惡的，直接制造者…
