上周,小歪拿到一個沉甸甸的盒子,紅艷艷的特別喜慶,符合過年氛圍,打開來是15冊國風繪本。
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這套書叫作:《中國民間神話故事繪》。
小歪有些感動,因為早在1991年,浙江少兒出版社就出品過《彩繪本中國古典文學神怪故事叢書》,精裝,印量1000冊。次年又印平裝5000冊,如今的二手市場價格令人望而生畏。
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《彩繪本中國古典文學神怪故事叢書》一版一印,精裝,市價1w
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《彩繪本中國古典文學神怪故事叢書》一版二印,平裝,市價1k
這次禹田文化重新再版《神話故事繪》,是大功一件。
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2024年再版的《中國民間神話故事繪》
這套書剛剛1月13日在北京圖書訂購會首發,禹田文化耗時兩年,重新做了修訂,圖文編排,煥然一新。
這套書的魅力在於多中國傳統藝術形式的呈現,比如水墨、壁畫、木刻版畫、剪紙、真是百花齊放,滿滿的中國元素,匯集了17位名傢的心血和巧思。
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參與繪畫的作者
這些名傢諸如呂勝中、陳巽如、於水、吳聲等如今都年過七旬。這書1991年剛問世,他們還是三四十歲的創作黃金期,拿出的作品誠意滿滿。
1978年以來,連環畫、繪本都逐步走出了寫實的束縛,青年畫傢們積極探索,廣收博取,既參考了中國傳統工筆、意筆和民間藝術,也有對西方現代主義的融入。他們創作時更註重心理表達,對原有人物,環境做了誇張和變化。時隔30年再來看,依然時髦超前,童趣而有藝術感。
我們來看看都有什麼精彩之處吧!
《鶴民國》(李全華繪)
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全套看下來,《鶴民國》印刷效果最好。李全華老師畫的人物比較Q版,把商周青銅器、漢代瓦當圖案、廣西花山巖畫、半坡彩陶用作背景,大幅提高了場景美感。經常跑博物館的讀者,肯定會有很多驚喜。
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瓦當、壁畫等元素放入背景
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青銅器增加了遠古傳說的史詩感
整體色彩明艷,造型別致生動,《鶴民國》非常出彩,這幾年也被多次單獨再版過。
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鶴民國改編自《太平廣記》,講的是人類運用智慧,引誘天敵巨鳥誤食石像,合力捉住巨鳥的故事。
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《龜蛇二怪》(陳明鈞繪畫)
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《龜蛇二怪》出自明代神魔小說《北遊記》,講的是真武大帝飛升時,他遺留的凡胎腸胃變成龜蛇二怪作妖,大帝與之鬥法,最終馴服龜蛇的故事。
陳明鈞(1943-)當年是浙江少兒社的美編,他編輯的兒童圖書屢獲大獎,這本《龜蛇二怪》參與過第八屆全國美展。
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陳明鈞先上水彩,待其將幹未幹,撒上粗鹽粒,鹽結晶在水彩之中化開,形成了奇幻的肌理效果。(這個手法我見黃冠餘的《日月潭》也用過)圖為曹府兩位小姐在後院賞花,春意盎然的情景,一行小白鴿掠過令綠蔭不再沉悶。
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陳明鈞大面積的寫意,無論是柳蔭還是冰窟,都奪自然之造化,形成強烈的視覺沖擊力。
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曹員外拜城隍老爺,因為他的女兒被龜蛇二怪搶走了。
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馬匹都是肚大腿細,註意龜蛇二怪的造型,胖子是龜,瘦子是蛇,龜殼和蛇鱗都有設計到盔甲上。
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二怪率領妖兵對抗城隍大軍,山石都染成特殊肌理,令人印象深刻。
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整套書的文本重新撰寫,冰心獎作傢一葦老師以最會寫中國故事而著稱,這次就由她執筆。她的再創作令這些故事重新煥發勃勃生機。
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這幅真武開啟絕招“法天象地”,給人排山倒海般的威壓感,著實把龜蛇二怪嚇得不輕,乖乖歸順。
《和合二仙》(江健文繪)
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江健文(1954—)曾任浙江美術出版社首席編輯,擅長兒童美術、書籍裝幀。
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這本《和合二仙》畫得極為出色,江健文采用民間木刻板畫風格來說故事,人物很像是年畫上的人物,令我們想起馬上要過年,福氣滿滿喜氣滿滿。
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劇情是官老爺要抓和合二仙,這裡都刻成了木板年畫,也多了幾分神話和喜劇感。
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整本書有一個穩定的色彩基調:橙,粉和綠,明度都很高,顯得協調統一。
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來一張錦鯉祈福,和合二仙捧著鯉魚頭,寓意和和美美。
《風神與花精》(吳聲繪)
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吳聲(1943—),國傢一級美術師,他的古詩寫意畫別具一格,這本《風神與花精》就能代表他的典型風格。
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《風神與花精》出自唐代筆記小說《酉陽雜俎》,說的是隱士崔玄微傢裡的花成了精,她們被風神逼迫,花精們請崔幫忙解困的浪漫故事。
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水墨畫是我們中華藝術的驕傲,吳聲運用中國畫大寫意刻畫園子內的芭蕉、太湖石等景物,用色清冷,營造出神秘之感。至於人物部分,用筆也比較簡練,並不著重細節。
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觀吳聲的詩意畫,總能體悟到一些閑適超然物外的氣度,本作也不例外。
《雷神》(於水)
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《雷神》是怎麼成為神的?這裡說他擊殺山中和水中的夔牛,獲得了打雷的法寶。
畫者於水(1955—)中國新文人畫派重要畫傢,80年代,他和吳聲曾搭檔畫過一些連環畫,甚是默契。如今於水老師常活躍於各類自媒體中,還會玩梗,心態非常年輕。
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這本書是在半生熟的仿古灑金宣紙上繪制的,人物造型走線條誇張的醜萌路線。
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他還運用礦物質顏料形成色彩對撞,令畫面充滿遠古的神秘。
《秋公與花仙》(黃培中)
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《秋公與花仙》出自《醒世恒言》,就是我們熟知的秋翁遇仙記。
黃培中(1944—)著名連環畫傢,工藝美術大師,這本風格和剛才介紹的《和合二仙》有相似之處,都是木板年畫路子。但也有不同,比如黃培中更喜歡全景,而且多一些前後層次感。刀刻的頓感也更明顯,他甚至細心地仿出了民間版畫套色時線條邊緣顏色泄露的效果。
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但是有些可惜,這套原稿沒有了,後期修圖花了不少力氣,和原稿神韻還是有差距。
《宋定伯賣鬼》(鄭凱軍|錢繼偉繪)
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《搜神記》名篇,宋定伯是我兒時偶像,人人都怕鬼,他不怕,還把鬼騙了賣了,告訴我勇氣的力量是無限的。
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每本書環襯上印著整頁的古文原文,喜歡原著的朋友也能一窺故事原貌。
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兩位畫傢很懂“鬼”,除了用灰色,紫色都顯出陰暗,還有一些光怪陸離的燈。
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其他
除了上述佳作,其他我就簡略提一些。
《王六郎》,聊齋名篇,說漁翁與水鬼的感人故事。
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《王六郎》特色是人物面部,以傳統戲劇的妝造,漁翁是武生,孤魂王六郎是小生。
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《壺公與費長房》,主人公孤僻古怪,亮點是背後的長安銅尺拓片、摩崖石刻拓片、虎虒銅尺拓片,這裡面都是文化。那時候的畫傢,真的是什麼都可以拿來,金石拓片也能當陪襯。
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《壺公與費長房》
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《壺公與費長房》
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《鮫人的眼淚》劉健繪畫
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《鮫人的眼淚》
《鮫人的眼淚》是劉健老師的作品,他曾任中國美術學院副院長。本書大量運用了敦煌壁畫的雲紋,鳥獸紋元素。特殊的棕黑色彩,是模仿敦煌壁畫經歷千年氧化變色的結果。
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《嶗山道士》董小明繪
這個《嶗山道士》我不喜歡,隻看出人物極醜怪,有故弄玄虛之嫌。
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《五谷之神》呂勝中制作
《五谷之神》是呂勝中老師(1952-2022)的佳作,他是央美教授,80年代中期他三入陜北農村找當地剪花奶奶們學習剪紙,創立出聞名世界的“小紅人”剪紙符號。這本書唯一精裝本,其他均為平裝,可見出版方對它的偏愛。
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《五谷之神》
陜北剪紙的抓髻娃娃形象被化用到故事中。大紅大黑,大俗大雅沖擊著我的內心。不論如何,這種土的形式和五谷之神土的內容,頗為契合,很原始很粗野。
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《五谷之神》
這套書的主編,是國傢圖書館少兒館前館長王志庚先生。王館長一直在搜集整理各種優秀的老版本圖畫書,他希望能保護好這些淡出大眾視野的藝術寶藏。本次出版他全程參與,奉獻很多。
這套書拿在手裡沉甸甸的,我知道這裡面藏著的太多太多值得細細欣賞的文化藝術,又好看又好玩,希望它也能繼續傳遞出去,流傳下去。
最後談幾句這套再版和初版的區別。
本版稿源是根據初版復制精修,大部分應該是沒找到原稿,尺寸也是保持了16開,長寬略有差異。
本版刪除了一冊《荒園狐精》,版式調整隻做少量調整,刪除了一些點綴的背景元素,為了視覺更簡潔些,刪的不多。王祖民的《牛郎織女》重繪過,畫得明顯沒有老版好,吳聲的《風神與花精》也是重繪的,水平不比老版弱。有些少兒不宜的頁面比如棺材畫面,或者是懸頭的文字都做了刪改。隻能說八九十年代真的敢畫敢印,現在則更傾向於保守。
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能復現到這個程度,我覺得已經很良心了。
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