作為一個有點追求的人，我對電視劇的選擇是非常挑剔的。
最近，於正擔任總制片人的《延禧攻略》狠狠的打了我的臉。現在，我不僅每天追劇追到晚上兩點鐘半，更是抓緊一些空閑時間看劇，躺在床上看、健身房跑步的時候看，甚至上班之前在地鐵上也要看。
嗯，真香。
很紅
據於正在微博透露，截止到7月30日，上映僅11天的《延禧攻略》的播放量已經突破14億。而今日，在愛奇藝平臺上，《延禧攻略》的總播放量達到了25.9億。
如果覺得播放量這種數字比較含混模糊，那麼社交媒體的熱烈討論則更為直觀。
8月3日的微博熱搜截圖，《延禧攻略》相關詞條占據四條
而關於這部電視劇的口碑，人們的反映也很微妙。
上映第一天，這部劇的豆瓣評分僅6.5分。這個分數的確不高，這很大可能是被於正的“名氣”拖累。畢竟對於這樣一個自帶“雷點”的男人，觀眾總是會習慣性的傾向於較低的評價。時至今日，《延禧攻略》的豆瓣評分攀升至6.9分，甚至有望突破7分。
反套路
《延禧攻略》口碑的節節攀升，其實是編劇“反套路”的勝利。
宮鬥題材的電視劇現在實在是多到令人反胃，在沒看之前其實很難對一部新宮鬥劇有什麼期待。主角一般都是“打怪升級”的老套路——進宮時是一個單純無害的小白蓮花，然後遭受被欺騙、被陷害等等打擊，最後走上復仇之路，成功登頂。
但是《延禧攻略》就不一樣了，主角魏瓔珞，壓根就不是小白蓮花，而是一個“誰請我吃苦頭，我就請誰吃盒飯”的黑蓮花。
另外，《延禧攻略》還規避了一般宮鬥劇裡面的俗套情節。比如，在任何危機發生的時候，主角魏瓔珞都不會事後找補，或者記在小本本上日後算賬，而是直接見招拆招，將問題解決在當下。由於她的反應速度夠快，根本不需要現實慢慢“教育”，上來就是“以一敵五、幹翻全場”。
這種“反套路”的稀奇主角並不常見，這種新鮮感就是抓住觀眾的重要原因。
另外，《延禧攻略》還有一個特點——節奏快。
宮鬥劇一向拖拉，但《延禧攻略》卻沒有，它的劇情發展實在是太快了，主角平均兩集解決一個對手，對應兩集觸發一個事件。
這種劇情推進速度，給予了觀眾極大的刺激，還沒從上一個事件中回過味兒來，下一個“幺蛾子”就出現了。
從這個角度來看，《延禧攻略》的確是給予了觀眾足夠密集的爽點，看起來……就像是被影像化的爽文。
何為爽文？爽文是膚淺的、滿足幻想的網絡小說。
爽文的出現給普通人，提供了一個在小說之中的世界，實現各種自己不能夠在現實世界實現的欲望。當我們代入了主角的身份之後，就能夠在看小說的過程中，脫離現實社會枷鎖，感到輕松和愉悅。
網絡文學指導下的電視劇
但據劇方介紹，《延禧攻略》並沒有母本小說，完全是編劇自己寫的原創劇情，不過融入了很多網絡文學的爽點套路。既然如此，這部劇的編劇究竟是誰呢？居然還不是於正。
豆瓣顯示，《延禧攻略》的編劇為“周末”，而她還有兩個名字——秦簡/周靜。
如果對國產劇稍有了解，周靜編寫的《錦繡未央》和《美人制造》也是屬於典型的爽文影視劇作品（據稱此人還涉嫌抄襲風波，這裡暫且不表），所以大熱的《延禧攻略》也可以定義為爽文電視劇。
於正也好，周末也罷，作為一個改編網絡文學為電視劇的老手，用網絡文學的理論指導劇本生產，或許已經成了他們最為得意的方法。
爽文爽了，然後呢？
近些年越來越多的網絡文學正在走向大眾，不僅影響力越來越大，經濟價值也越來越高。杭州師范大學教授、文學評論傢夏烈甚至表示，中國網絡文學在今天看來是世所罕見的寫作現象，應該把網絡文學當作第四大世界文化現象來看待。
夏烈承認，網絡文學一般是追求爽感的，它是一種帶有娛樂性的快感敘事，很多網絡文學讓讀者讀得有快感之後，就沒有復讀或者咀嚼的可能性了。
這雖然是網絡文學的局限性，卻並不影響它轉化為影像制品。而網文真正從小眾走向大眾，也正是自改編影視劇這件事開始的。試回憶，在我們童年的時候，根本沒有這麼多的網絡文學作品登上屏幕，小時候看的那些電視劇，哪一部不是經典文學作品改編？
隨著電視劇、電影改編大潮的到來，原本難登大雅之堂的網絡文學作者們紛紛發傢致富。資本是註意力的最好體現，甚至在某種程度上代表著大眾的選擇，那麼究竟是誰把網絡文學推到了臺前？
是你，是我，是每一個對《延禧攻略》津津樂道的人們。
網絡文學，尤其是成長類文學，有一個典型特征，就是主角有超人能力，從而克服困難、羞辱敵人、實現自我價值。它們的出現，解決了一個很現實的問題——“青春期焦慮”。
青春期焦慮是一種階段性心理現象，簡單地說就是因為所處環境的巨大變化，導致成長過程中對未來的迷茫和不安。
而現如今，在這個劇烈變動的時代，“青春期焦慮”開始彌散到整個社會，為現代人塑造了真實存在的困境。“喪”、“佛系”這些流行文化的誕生，跟“青春期焦慮”有著千絲萬縷的聯系。
“對未來不確定”“選擇多而無力”“隨時會被偶然性改變”“競爭下的不作為”，已經成為每個現代人的日常感受。而這種感受，悲觀地說，很可能在漫長的人生中無法得到解決。
我們覺得主角魏瓔珞聰明機警，而且深諳世事，一路順風順水，順利的逐個實現了自己的目標。如果反過來想想，其實不難發現她的對立面就是我們現實生活的大多數人：有一點笨拙、心思單純、是個不善拒絕別人的老好人。另外我們往往都囿於現實，很難實現所謂的“夢想”，更缺乏這樣的機遇和勇氣。
現在是個過分強調個人成長和世俗成就的時代，壓力和焦慮隻能相伴相生，人們需要精神救濟。
隻是，面對人民群眾的汪洋大海，這精神救濟實在不能太過陽春白雪。最好膚淺點兒、直白點兒，像網絡文學，就不錯；而類網絡文學的電視劇，也很好。
如果說有什麼遺憾，那就是《延禧攻略》這部電視劇原本可以做的更好，但是它沒有。甚至可以預見，這部劇的整體評價會隨著劇集的更多播出趨於下降。
隨著劇情的發展，所謂的“反套路”正在變化為一種套路，幾乎字裡行間都在看出編劇沒怎麼走心了。
最近劇集中的“反套路”是失衡的。好看的爽文，在於它全程開掛卻不違背事物發展邏輯，而《延禧攻略》明顯在這條路上走偏了，到了過於脫離現實的程度。
比如，在電視劇前期，魏瓔珞一路開掛、神擋殺神的做法我們尚且覺得新鮮，但是當劇情發展到她開始當著皇帝、皇後甚至眾嬪妃的面“直言不諱”時，就有些匪夷所思了。“領導”對話，哪兒容得了你一個基層員工插嘴？這種開掛太明顯的劇情，無疑是在挑戰觀眾的智商。
大部分不成功的網絡文學和《延禧攻略》類似，就像是工業化生產的文藝作品，擅長於一招鮮吃遍天。但觀眾的耐性是有限的，一次兩次還好，若是三番五次的“反套路”隻會讓人厭煩。
思慮再三，我最終還是決定棄劇了。
文：《中國新聞周刊》新媒體記者 嚴雨程
值班編輯：俞楊